...Во время битвы в Лайре Бьярке спал, а вместо него дрался ужасный медведь. Бьярке пытались разбудить, но он сказал: "Не мешайте моим грезам". И все-таки его заставили встать в строй со всеми, и тогда медведь исчез. Медведь был сном Бьярке.

Питер Хёг, "Портрет авангардиста".

@темы: датская литература, Книги

---

...Если я ... пускаюсь в плавание по разговорному языку, то это потому, что меня преследует безответная любовь к одной женщине. Или, возможно, это я преследую эту любовь.
Лишь одно я люблю так же сильно, как ее,- язык. Я преклоняюсь перед его способностью превзойти самого себя, демонстрируя при этом собственные пределы. При помощи языка я могу сказать: "До этого места, и не далее, простирается мой мир",- и, когда эта фраза сказана, я оказываюсь посреди пейзажа, о существовании которого я прежде даже не подозревал. Может быть, там я повстречаю ее.

Питер Хёг, "Закон сохранения любви".

@темы: датская литература, Книги

---

*потягиваясь* Не-е-е, мне вредно высыпаться. Сегодня снился шпиёнский боевик с Вигго в главной роли. И я эту фильму даже запомнила! Но финал там был неинтересный. Я поцеловала своего разлюбезного в лоб и отпустила восвояси.
То ли он выбрал долг, то ли я выбрала родину.
Смейтесь, смейтесь, а мне было очень грустно.

@темы: Сны

---

Лестница Клерамбо.

Пока я валялась с гриппом, у меня пару раз был самый настоящий бред. Что-то вроде очень явственных снов, но не совсем во сне.
В первый раз я видела что-то вроде восстания женшин в платьях викторианской эпохи (Диккенса днем листала), отчетливо помню, что женщин было сначала 27, а потом стало 56. Они спускались в пустой каменный бассейн, как в "Жертвоприношении", это был вход в другой мир. Смысл этих ныряний был, кажется в том, чтобы собрать в мире ином как можно больше единомышленников и разобраться с гендерной несправедливостью в мире этом.
А второй раз была очень связная история. Я видела большой пустой старинный дом, с огромными нестеклеными окнами, гулкими залами в зеркалах и широкой мраморной лестницей со стертыми ступенями. Я сидела в углу одного из залов и печатала на компьютере, забравшись с ногами на кресло. А по лестнице поднималась высокая хрупкая брюнетка в коротком платье с геометрическим рисунком и прической в стиле 60-х (Мэри Куант, точно, я ее пыталась скрестить с коктейлем). По краям лестницы стояли прозрачные манекены, задрапированные в грубую белую ткань со скупой, но очень яркой вышивкой. Звучала негромкая музыка, и было слышно, как шипит заезженная пленка в магнитофоне. Брюнетка поднималась по лестнице, трогала драпировки, двигалась в такт музыке, поправляла волосы, смотрелась в зеркала, напевала. Но стоило мне на секунду перестать печатать, как она замирала, словно в стоп-кадре. Я не управляла ею, это тоже была я. И мне было очень интересно, что будет, когда она поднимется туда, где я сижу.
Тут, конечно, ноги росли из Хёга и книжки по психиатрии. Как скушно, когда даже бред приходится черпать из книг.

@темы: Будни, Книги

---

Странно, да? Мы все знаем, что важнее всего то, чего мы не говорим. А почти все, что мы говорим,- всего лишь камуфляж, или, может быть, доспехи. Или, может, повязка на рану.

Говорить правду возможно, лишь когда не слишком много знаешь.
Эрик Маккормак.

@темы: P.S.

---

Ребенок опять болеет. До каникул уже не выйдем...

@темы: Будни

---

Се манифик! Я ожила! (с)
Были в "Сатириконе" на "Смешных деньгах". Конечно, это не Шекспир, но миленько. Самое оно, чтоб отвлечься от неприятностей.
*радостный визг* Обожаю Суханова! Жаль, не было Аверина, хотя и Сиятвинда мил.
И коктейль такой ничего себе. Можно бы поменьше сиропу и побольше шампанского, но все это из разряда придирок.
Хороший вечер.
Спасибо за компанию.

@темы: театр, Будни

---

О принцессах.
Когда вышли на экраны "Римские каникулы", англичане придирчиво рассматривали "эту Хепберн, которая играет нашу красавицу Маргарет".
Она действительно была очень хороша, весела и свободолюбива. И влюблена в придворного конюшего, незнатного и разведенного. Вопрос об их романе рассматривался в парламенте. На принцессу давила англиканская церковь, правительство и, конечно, родная семья.
Это продолжалось не один год. И вот однажды Би-Би-Си прервала свои передачи, чтобы объявить: принцесса письменно отказалась от намерения выйти замуж за Питера Таунсенда. Нация рыдала.
Сказки не получилось. Марго не решилась на то, что не так давно до нее сделал Эдуард VIII.
Говорят, она прожила жизнь в свое удовольствие...

---

Что ж ты, Фарамир? Папа тебя любит, а ты папу бесишь... (с)

Чем я взрослее и мудрей,
тем больше я люблю людей;
они ж, о том не зная,
все чаще раздражают...

@темы: P.S.

---

Тони Робер-Флери. Пинель снимает цепи с больных.

...В тот же день Пинель приказал расковать 12 больных. Первый из них был прикован 40 лет, он считался особенно опасным, т.к. убил кандалами служителя. Получив свободу, он весь день бегал по «палате», и с того момента приступы буйства у него прекратились. Вторым был освобожден прикованный цепями на протяжении 36 лет, ноги его были сведены. Он умер, не заметив своего освобождения от пут. Третий был скован в течение 12 лет. Он скоро поправился и выписался. Но бедолаге не повезло: он вмешался в политику и был казнен. Четвертый, Шевенже, был прикован 10 лет. Человек этот обладал необыкновенной физической силой, был грозой отделения. После освобождения и общения с Пинелем он вскоре переменился и спустя некоторое время стал помогать Пинелю в больнице. Известно, что он несколько раз спас жизнь Пинелю. Однажды на улице толпа набросилась на Пинеля с криком: «На фонарь!» Доктор был спасен Шевенже, который его сопровождал.
Кроме снятия цепей, Пинель добился введения в практику содержания душевнобольных больничного режима, врачебных обходов, лечебных процедур и много другого, в чем нуждались больные. В 1798 году были сняты цепи с последних больных Бисетра, так был положен конец ужасной несправедливости, противоречащей элементарным принципам человеческой гуманности...


savelaleksandr.narod.ru/DOCTORS/page29.html

@темы: психиатрия

---

...Парк был покрыт туманом, и большинство домов терялись во мгле- различимы только Церковь и Библиотека; они проступали, точно гигантские гири, не дающие улететь этому эфемерному миру.

...Полшестого утра было черно, а туман довольно густ. В такое утро люди здесь, в холмах, живут верой: хотя люди эти могут быть где угодно, они верят, что они там, где есть.

Маккормак, "Мистериум".

@темы: Книги

---

синдром Кандинского-Клерамбо

Синдро́м психи́ческого автомати́зма (син.: синдром Кандинского — Клерамбо, синдром отчуждения, синдром воздействия) — одна из разновидностей галлюцинаторно-параноидного синдрома; включает в себя псевдогаллюцинации (возникающие внутри тела, не связанные с объективной реальностью, «наведенные кем-то ощущения») , бредовые идеи воздействия (психологического и физического характера) и явления психического автоматизма (чувство отчуждённости, неестественности, «сделанности» собственных движений, поступков и мышления)..
...Несмотря на разнообразие проявлений психического автоматизма, общим для всех является восприятие любого ощущения или действия не как элемента собственного «я», а как нечто чуждого, навеянного посторонней силой, то есть отчуждение собственного психического акта.

ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B8%D0%BD%D0%B4%...



Виктор Кандинский.(1849-1889)
Один из основоположников отечественной психиатрии, философ. Родился в Бянкине на Шилке. В 1863 году переехал в Москву. В 1867 году поступил на медицинский факультет Московского университета, после окончания которого становится ординатором Временной больницы (ныне Вторая Градская) в Москве. Во время русско-турецкой войны 1877-1878 годов его призвают на флот в качестве судового врача. В 1877 году госпитализирован с тяжёлым психическим расстройством (изученным им в последствии и названным синдромом психического автоматизма, в наше время известного также как синдром Кандинского-Клерамбо). В госпитале знакомится со своей будущей женой. После выздоравления активно сотрудничает в журнале «Медицинское обозрение», становится одним из учредителей Московского медицинского общества. Пишет многочисленные медицинские (главный - «О псевдогалюцикнациях», 1885) и философские («Современный монизм», 1881) труды. С 1881 года - ординатор психиатрической больницы Николая Чудотворца в Санкт-Петербурге. В 1887 году избирается первым ответственным секретарём I Съезда русских психиатров. В 1889 году, будучи в глубокой депресии, принял смертельную дозу опия, считая свой поступок медицинским экспериментом и описывая своё состояние вплоть до самой смерти.

www.kandinsky.ru/russian/tree06.shtml#95

Гаэтан Гатиан де Клерамбо (1872-1934).
Почему-то не нашла в сети внятной информации. Переписываю из книги "Психиатрия. Наука или искусство?" В.Г. Ротштейна.
Один из крупнейших психиатров своего времени. Родился в Бурже. В юные годы увлекался живописью, подавал большие надежды. В соответствии с семейной традицией отец готовил для него карьеру юриста, но Клерамбо предпочел медицину.
Почти 30 лет он служил полицейским врачом в Париже; эта скромная должность не помешала ему прославить свое имя.
В 1927 году съезд французских психиатров присвоил синдрому психических автоматизмов имя Клерамбо (сам он называл его синдромом S).
Помимо психиатрии Клерамбо всю жизнь занимался изучением искусства драпировки в одежде средиземноморских народов; он создал классификацию способов и видов драпировки.
В 1934 г. Клерамбо застрелился. Перед смертью он завещел одному из французских музеев 20 тысяч фотографий, посвященных любимой теме...

@темы: психиатрия

---

Я коллекционирую спектакли Ибсена.
Вообще-то громко сказано, видела два- "Женщину с моря" в МХТ и "Серебряные колькольчики", по "Йону Габриэлю Боркману", в театре Российской армии, в прошлое воскресенье.
Некоторые впечатления.
Сначала о театре. Он мне нравится, за то, что большинству, наверное, не нравится- громоздкость, стиль помпезных конюшен, огромные пыльные зеркала, которые оглядывают тебя свысока, с головы до ног, за то, что в малый зал приходится подниматься на пятый этаж по растрескавшимся от времени (или солдатских сапог?), по-домашнему неопрятным лестницам, на подходе к залу покрытым вытертыми, когда-то красными дорожками с застрявшими меж ниток соломинками из веника. Нравится малый зал, и вправду малый, заполненный запахом, какой, наверное, мог бы стоять в гостиной престарелой дамы с камеей у кружевной стоечки и в перчатках на высохших руках, у которой горничная умерла от старости.
Там люстры похожи на хрустальные розы- букет из нескольких небольших и одной крупной, а кресла обиты серым бархатом, похожим на время. Там я когда-то смотрела "Сердце не камень", малый зал был заполнен в лучшем случае на четверть, а на сцене был любимый Островский и Эраст в исполнении актера, как две капли воды похожим на мою давнишнюю любовь.
Особенности спектакля- продолжение особенностей театра... Когда две актрисы на сцене начали разговаривать полупридушенными голосами, а одна из них при этом еще демонстрировала пластику в духе древнегреческой трагедии, я было переполошилась. Но потом, по мере погружения в Ибсена, условность и экспрессивность старой театральной школы отошли на второй план, проступили яркие, символичные характеры, обнаружился точный и мастерски скупой рисунок спектакля...
Всего семь действующих лиц. Боркман, сын рудокопа, бывший директор банка, разорившийся, отсидевший в тюрьме и уже много лет не покидающий свою комнату, но одержимый идеей освободить томящиеся под землей сокровища.
Его жена Гунхильд, не простившая мужу позора и разорения, не видевшая его ни разу со дня его освобождения- живя с ним в одном доме.
Ее сестра Элла, которую Боркман когда-то покинул ради Гунхильд; теперь они вынуждены жить в доме, принадлежащем ей...
Фолдал, неудавшийся поэт, он когда-то потерял из-за Боркмана все, что имел, но остался единственным его другом. ( "Я верил в тебя, потому что ты верил в меня... В этом и есть смысл дружбы.")
Эрхарт, сын Боркмана, Фрида, дочь Фолдала.
Фанни Вильтон, в которую влюблен Эрхарт.
Это предпоследняя пьеса Ибсена, и все его постоянные темы собраны здесь: проблемы творчества, власти и капитала, предательства, любви и семьи. Ибсен принадлежал той эпохе, когда следовало быть занимательным рассказчиком, и в этом он на высоте: любовные треугольники, страшные тайны и неожиданные повороты судьбы,- людям всегда будет это нравиться.
Но все же на определенном моменте действия он поднимается до чистого символизма: за душу юного Эрхарта борются не просто его родные, но грозные, противоречивые силы: в лице Гунхильд- Честь и Гордыня, Боркман олицетворяет Труд и Власть, Элла требует Самопожертвования...
А он хочет просто жить. Он видит перед собой красивую женщину, влюбленную в него, и в ее глазах- весь мир, открытый и прекрасный, полный музыки, света и надежд. Он хочет быть счастливым. На час, на день, на год,- сейчас все равно. И уходит на зов серебряных колькольчиков, обещающих счастье.
Дальний план сцены оформлен, как огромное окно, из которого в темный дом Боркмана, словно в подземелье, льется скупой свет ночного снега. В конце концов холод убьет Йона Габриэля- не снег, а холод изнутри, из таинственных, так и не разработанных им сокровищниц души. Сестры помирятся- с исчезновением единственного человека, которого они любили и единственного смысла, который они знали, разногласия потеряют значение.
Останется безмолвный покой долгой зимней ночи. И далекий отзвук серебряных колокольчиков.
В жизни каждого человека раздаются колокола судьбы. Но не всякий способен услышать их... (с)

@темы: театр

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

В библиотеке были только два тома Пулмана, и сегодня я походил по магазинам в поисках третьего. По этому поводу возникло несколько соображений:
1. Любопытство сгубило не только кошку. Столько усилий из-за книги, которая мне заранее не нравится.
2. Две сотни за один том, когда в сети за три просят триста,- это волюнтаризьм. Тем более, что дома я Пулманов держать не собираюсь.
---------------
Итого: будем читать с монитора, пока есть безлимит и библиотека Альдебаран.

P.S. В переиздании, вышедшем после фильма, первую книгу переименовали из "Северного сияния" в "Золотой компас", что очень смешно, потому как именно в первой книге алетиометр описывается как инструмент с медным корпусом, у которого только стрелки- золотые.
Во второй книге компас резко золотеет,- красивше так и дороже.
Получилась витрина артефактов: три бирочки, в которые тычет указка экскурсовода- "Золотой компас", "Чудесный нож", "Янтарный телескоп".

@темы: Книги

---

Не знаю, что первично- жизненные неприятности или книжный жор. Но они всегда идут рука об руку. Меня решили поесть на работе, и баррикада из печатной продукции растет и ширится, трясущиеся ручонки бросают одно недочитанное и хватают следующее, изведен весь запас календариков и открыток под закладки, и, если стопка на компьтерном столе (он же прикроватный) завалится ночью, то меня прибьет во сне насмерть.

В желании занимательной безделки я схватился за Пулмана, а Пулман оказался занудлив и мрачен, никакого тебе тонизирующего, но теперь ведь любопытно- чем кончится вся эта бодяга.
Мда, за несчастное детство автора всегда расплачиваются читатели.

@темы: Будни, Книги

---

Да, сегодня снились отчетливые сны.
Мы c подругой ходили по запутанному дворцу из белого мрамора в разводах, полумузею-полубиблиотеке, рассматривали застекленные витрины с книгами и гравюрами. На чердаке нашли маленькое кафе. Она стала говорить мне что-то серьезное, а в это время за соседним столиком кто-то произнес потрясающую фразу. Какую именно, я не запомнила, но тогда, во сне, закричала, вынимая блокнот, что-то вроде шуриковского "повторите, я записываю". Тогда она встала и произнесла фразу, которую я уже запомнила. Она сказала: "Просто удивительно, что при твоей безалаберности ты так практично уничтожаешь свою жизнь."
И ушла.

Странно, обычно я не запоминаю текста из своих снов.

@темы: Сны

---

Дорога во имя искренности.

Питер Хёг.
Путешествие в сердце тьмы.

Мы храним в себе все чудеса,
которые ищем вне себя: вся Африка и все ее загадки
есть в нас самих.
Сэр Томас Браун via Э. Маккормак.

В а н я (в кучерском армячке).
Папаша! кто строил эту дорогу?
П а п а ш а (в пальто на красной подкладке),
Граф Петр Андреевич Клейнмихель, душенька!
Разговор в вагоне.
Эпиграф к некрасовской "Железной дороге".

Я приступала к Хёгу с некоторым трепетом: а ну как не понравится?
Но "Ночные рассказы" прекрасны.
Первый из них, "Путешествие в сердце тьмы" странно созвучен тематике и образам Маккормака. Если проза канадца- ярко-кинематографична, крупнозерниста и отчетлива, как нота, взятая уверенной рукой, то письмо Хёга более камерно, скорее театрально и пастельно, но они настолько созвучны, что могли бы сложиться в аккорд.
Один из основополагающих принципов Макормака выражен в приведенной им цитате Брауна. Все экзотические пути и открытия его героев есть процесс и результат путешестивий в пределах собственной души.
"И вот ты путешествуешь, по Азии, по Южной Америке, вверх по реке Конго, и это... это... путешествие внутрь самого себя..."- это уже Хёг, та же мысль, тот же вечный путь.
Отчего такое созвучие? Ответ рядом: "И приходит день, когда ты уже все увидел, когда ты добрался до... стены во Вселенной, дальше уже идти некуда... Но остается еще что-то непонятое, в глубине человеческой души все еще есть белые пятна..."
Общее в том, что это письма времени, когда человек стоит на пороге: экстенсивный путь развития, вширь, к границам осязаемой Вселенной, исчерпывает себя, предыдущая дверь закрывается, а следующая еще не открылась. И вот он стоит, упершись лбом в стеклянную стену исследованного мира, и смотрит, как падают в пустоту снежинки, листья и надежды, и знает, что теперь предстоит идти уже внутрь, но этот путь, в темную бездну, пугает, вызывает головокружение и видение изменчивых призраков...
И человек разговаривает с самим собой и теми, кто согласен его слушать, долгими, сомнамбулически покачивающимися периодами, гипнотическими, как ход поезда, идущего в самое сердце тьмы.

Внешняя сторона рассказа до странного напоминает некрасовскую "Железную дорогу"- интересно, читал ли Хёг русскую классическую поэзию? Наивный мальчик и двое дедушек, один из которых- генерал, едущие по дороге, выстроенной на костях.
Его Величество бельгийский король при открытии железной дороги посвящает ее искренности, и со стуком колес о рельсы герои пытаются выяснить, кто же таков каждый из них.
Мальчик- математик-вундеркинд, которого на границе юности подкосило соображение, что жизнь и человеческую душу не удастся объяснить с помощью стройного цифрового выражения; генерал, национальный герой проигравшей войну Германии, ныне почетный военнопленный; престарелый писатель, правдоискатель и по совместительству торговец оружием.
Тут следует оригинальная теория о маске, которую носит каждый человек, как о единственно правдивом свидетельстве о нем. Маска искренна и красноречива. Беда лишь в том, что маска прирастает к человеку, а он не может позволить себе стать с ней одним целым.
Ближе к финалу материализуется четвертый герой- сама Черная Африка, персонифицированная в образе девушки-террористки (у Некрасова тоже был четвертый, а вернее, первый, герой, тоже собирательный- многострадальный русский народ; надо сказать, черные призраки выглядят куда более действенными, чем белесые).

К чему же мы придем, то есть куда же мы приедем?
Конечно, в никуда.
Маккормак в "Летучем голландце" рассказывает об антигеографах XVI века- они предлагали запретить дальнейшие географические открытия, ибо человеку гораздо лучше думать, что есть прекрасные, обетованные земли, чем снова и снова убеждаться, что место, куда ты стремился, ничем не отличается от того, откуда ты бежал.
Ибо все движение стремится не прочь, а внутрь, как водоворот.

И ты вновь стоишь, смотря на свое собственное отражение на стеклянной стене, и думаешь об искренности, о масках, о других людях, чьи отражения рядом- и недостижимо далеко, и хочешь закрыть глаза. А что лучше помогает закрыть глаза и забыть о боли падения в реальность, чем переплетения слов, волшебные, заговаривающие. На какое-то время ты будешь счастлив от того, что кто-то просто поставил слова в определенном порядке.

Поезд пойдет под откос, оставив нас в самом сердце тьмы.

запись создана: 29.01.2008 в 09:00

@темы: датская литература, Книги

---

Я пошла поискать туфли и косметику,-
нашла Маккормака и Хёга.
Не знаю, как это вышло...

@темы: Будни

---

"Король Лир" в Сатириконе.

Начну с того, что все-таки это необыкновенный театр. Необыкновенные актеры, необыкновенная энергетика. И необыкновенная публика.
Воля ваша, такой публики (или такого владения ею) я нигде не видела. За несколько минут до окончания долгого и непростого спектакля в зале воцаряется полная тишина. Битком набитый тысячный зал замирает, как один человек. А после спектакля никто не торопится уходить- благодарят стоя.
"Лир" в Сатириконе не настолько однозначно потрясающ и гениален, как "Ричард", детище того же режиссера и почти того же актерского состава. К сожалению, захватывающая магия экспрессивного символизма, держащая зрителей "Ричарда III" от первой до последней минуты, в "Короле Лире" во своей своей полноте проявляется только во втором действии. Первое действие тяжеловато, академично и не дает того чувства достоверности и причастности, как второе. Несколько устаревший перевод не помещается в рамки сатириконовского темперамента, мало музыки и слишком много игры с декорациями.
Жаль, что с самого начала мало прослеживается основная идея спектакля, так ярко и трагично высвеченная в финале- о том, как жестоко дети расплачиваются за грехи отцов, о том, как грехи детей падают на головы родителей, слишком поздно осознающих свою вину. Безумный Лир, словно ребенок, пытающийся воскресить разбитые игрушки, поднимает и роняет безжизненные тела дочерей...
В первом действии отцы-разрушители- Лир и Глостер слишком энергичны, сильны и молоды, чтобы вызывать сочувствие и понимание. Они играют в своих детей с такой страстью и напором, что провоцируют скорее отторжение... Огромное силовое поле, исходящее от Райкина и нервный темперамент и хищная грация Суханова заставляют воспринимать их героев не как мучеников, а как соперников собственных детей, причем соперников более сильных, играющих по им самим установленным правилам.
Драма первого действия несколько умозрительна и теоретична. Второе действие, начинающееся с любовного треугольника Эдмонд- Регана- Гонерилья, просто великолепно. Гремучая смесь страсти, нежности и предательства... Не вероломные дочери Лира, не униженный сын Глостера, а изголодавшиеся по любви женщины и мужчина- вечная тема.
Да и ослабевшие отцы- слепой Глостер, безумный Лир- становятся куда человечнее. Проход Глостера и Эдгара- одновременно тени своего отца и его опоры- поднимает пантомиму на трагическую высоту. Монологи нагого изгнанника-безумца куда более разумны и трогательны, чем речи сумасбродного монарха.
Действо начинает напоминать греческую трагедию- высокое отчаяние, прекрасный ужас, торжество хаоса над непрочностью человеческих судеб.
Резкий, порой пугающий резонанс духу трагедии создает смело используемые Бутусовым фарс, клоунада. От этих ходов, как от большого перепада температур, бросает в дрожь.
Все это становится возможным благодаря великолепным актерам.
Боже, Боже, какие актеры!
Им веришь.
И боишься за них- как им не страшно смотреть в такие пропасти?
Браво...

@темы: театр